為什麼圖地反轉的設計具有魔法?你也可以是圖地反轉魔術設計人

在我們生活裡，用奇特的魔術手法吸引觀眾眼睛；同樣的，在平面視覺裡，也有魔法—圖地反轉。

圖地反轉的應用常常出現在平面較多，其實也就處決於每個人的看待事情角度不同，沒有對錯，這很高明的手法，當然越高明的手法，創造視覺的「魔術師」必須要用更多的腦力去思考。

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圖地反轉是什麼?

人的認知講求邏輯性以及組織性，常常會把主體與背景獨立出來，所以圖地反轉運用這種特性，每個人的生活背景不同、經驗不同，所以一幅畫裡會有不同的圖案呈現。

圖地反轉的視覺，其實也受到心理學的影響，「圖」(Figure)周圍跟他不同的造型或者色彩稱它為「地」(Ground)。

圖跟地有什麼差別?圖是可以表達實體性、緊湊性、前進性；反之，地則是圖的襯托，反而也是視覺的一種，兩種結合起來會變成一個精彩的圖畫。

說起來，圖地反轉運用如果在海報設計領域方面的話，通常會利用一個意思加上另外一個意思形成有趣的設計。

圖地反轉怎麼形成圖(Figure)?

凹跟凸之間互相比較的情況下，凸的方面是圖。
如果周圍的中間看起來突出的，那麼會形成圖。
習慣動態的大過於靜態，所以動態可以形成圖。
利用利普曼效應，明度對比越大，越容易有圖。
很神奇的是在大或小之間去比較，小的會是圖。
用閉合法則來說，包圍的地方中間，看來是圖。
若有過去的看過物品經驗相關者，會覺得是圖。
有著高度統一性、對稱性或相似法則，成為圖。
在圖像方面有高度密集性的物件，密集度是圖。

魯賓之杯(Rubin vase)

在圖地反轉最出名代表作，魯賓之杯(Rubin vase)，這個作品的誕生是由丹麥心理學家，愛德嘉·魯賓（Edgar Rubin，1886~1951）在1915年的時候建立模糊以及雙穩二維式。

那麼為什麼魯賓之杯這麼有名?其實它是在考驗人對背景與主題的判斷力，首先看到杯子，但另個角度來看恰恰又是兩個人的側面輪廓，這樣的看法即是「雙重意象」。

那在格式塔心裡學 (Gestalt theory) 層面上認為，人在觀看某件物品時，不能完全接受其它該有的刺激意象，反而選邊站，選擇其中認為它要看的。

陶晶瑩的《真的假的》這首曲子也運用到魯賓之杯。

▲ 陶晶瑩的《真的假的》於1:00分使用到魯賓之杯

圖地反轉的天才

莫里茲·柯尼利斯·艾雪(Maurits Cornelis Escher)，通常一般人會叫它為艾薛爾。他是一名知名的荷蘭版畫藝術家，他為接觸到這塊起先於一次在西班牙的拉那達的穆斯林建築—阿爾罕布拉宮(Alhambra)。

▲ 莫里茲·柯尼利斯·艾雪(Maurits Cornelis Escher) ． wikipedia

他在那裏看到該建築的地板以及牆壁都有鑲嵌平面圖案，他開始對密集性的平舖感到興趣，在那1922至1924的這兩年期間，到了其他地區旅遊，包括之前我說過的最早法國拉斯考壁畫，他也去過，正因為如此那也都是他的靈感。

拉斯考的發現延伸閱讀：《偉大的史前藝術一切開始源自於伸手不見無指的洞穴》

早年開始，艾薛爾試圖運用西班牙穆斯林建築的技法運用到他創作中，但並不順利，漸漸的到後來才有這樣的知識下去創作。

我們看他的作品有運用到幾何，但事實上艾薛爾的數學其實並非理想，在圖像畫作超越自己，運用錯視的高明手法，欺騙眼睛。

正如這種手法熟悉以後，他傾訴關於內心世界、歷史變化以及宇宙世界觀的變化。

他是一個天才，擅長運用平面與立體來回，建立規律性循環，甚至觀看者都不知道這個到底是真的還是假的，看似這樣，但創作者實際去想其實很燒腦，後面將會說最基礎的圖地反轉的思考方式。

日本圖地反轉大師

看到艾薛爾的作品會感覺很猛，在亞洲的日本有一位平面設計大師，福田繁雄(ふくだしげお，1932年-2009年)，也是運用圖地反轉手法，一路從東京藝術大學設計系到日本最偉大平面設計師，甚至有人說是「日本平面設計之父」，再到與2位，德國設計師岡特·蘭堡（Gunter Rambow）、美國設計師西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast）當代世界級的偉大平面設計大師齊平。

福田繁雄在之前如何打造搶眼海報構圖模式裡有稍微提到他的作品《1975年的勝利》，運用黃色背景以及槍枝口射出反向的子彈，象徵一但發動戰爭就會打到自己之意。

但事實上他的作品多運用圖地反轉，其中1975年《京王百貨宣傳海報》中運用黑白色調並男性與女性的腿奇妙上下重疊。

「設計不能有多餘。」—福田繁雄。

福田繁雄的作品相當精彩，所以如果想看更多他的作品，除了可以在網路上觀看以外，還可以在台灣看喔。

位於台灣的高雄市東方設計大學，該校成立「福田繁雄設計藝術館／福田館」，擁有收藏1000個是福田繁雄得意作品，甚至是第一個在日本以外才有的典藏的地方喔。